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一方荧屏折射时代进步和文化自信
发布日期:2019-11-22 09:55:47 阅读次数:1952

作者:张振熙

《大赦国际1959》首次以电视剧的形式聚焦于新中国成立后改造和赦免战犯的历史事件。《激情岁月》聚焦于新中国成立初期扎根戈壁、投身祖国“两弹”事业的科研人员的传奇经历。《民族儿童》再现了20世纪60年代被蒙古家庭收养的3000名南方孤儿的生活历程,这些孤儿从那时起就扎根于草原。

最近,屏幕上的几部热门作品勇敢地从历史题材的宝库中抢救和触摸,并一次又一次地完成了回首往事的屏幕呈现。除了得到观众的好评和评价之外,这一系列的主题也显示了本土戏剧创作者的使命感和勇气。

改革开放以来,国内电视剧蓬勃发展。统计数据显示,国内电视剧的年产量从1978年的不到10集增加到2018年的323集13,726集。仅2018年国内电视剧的产量就是1978年至1987年这十年总产量的两倍多。

1958年被“一口蔬菜蛋糕”咬了一口的中国电视剧已经过了全盛时期,但与时俱进的中国电视剧从未过时。从在全国引起轰动的家庭伦理剧《欲望》到近年来引起广泛关注的《我的上半辈子》、《一切都好》和《小快乐》,电视剧不断拓宽了它的人生视野。除了《红楼梦》和《西游记》等传统经典文本之外,具有更广泛社会辐射和丰富想象力的网络小说也成为原创来源。从电视剧到网络剧,随着影视产业化的普及,民族戏剧题材的谱不断丰富。

学者们指出,屏幕不仅是社会生活的镜像,也是民族情感和生动想象的审美载体。反映屏幕的优秀作品与时代进步和文化自信交织在一起。

与时俱进,与火热的生活共鸣,与人性的真实本性对话

与时俱进,与热生活共鸣,与人性真实对话,一直是中国电视剧的创作特色中国传媒大学教授张郭涛说。《泰晤士报》催生了民族戏剧,它也珍藏了珍贵的时代记忆。

1958年,20分钟的《一口美食蛋糕》在北京电视台诞生,拉开了中国电视艺术的序幕,中国第一部电视剧是1981年诞生的《十八年敌营》。与《一口菜饼》鲜明的教育色彩不同,《十八年敌营》以一种新颖的方式呈现出来,开启了民族戏剧《引人注目》的娱乐先驱。

1990年,“欲望”几乎感动了整个中国观众。这部家庭伦理剧创下了一年100多家电视台播出的记录,并成为街头的热门话题。学者们认为,抱负为“中国大众文艺”开创了一个先例——在社会文化、大众心理和市场需求之间找到正确的平衡。“欲望”的成功证明了生活肌理在文学艺术作品中的重要性。因此,老百姓的生活已经成为中国电视剧表演的主流。许多经典戏剧如《编辑部的故事》、《我爱我的家》、《上海的家》、《北京人在纽约》、《因果报应》、《贫嘴张大民的幸福生活》和《空镜子》都应运而生。

半个世纪以来,繁荣的中国文学滋养了国内电视剧。《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》、《三国演义》、《聊斋志异》、《四代同堂》、《围城》、《康熙》、《雍正》、《少皇》等戏剧的成功离不开坚实的文学基础。对文化品质的终极追求也体现在戏剧系列的创作中:以87版《红楼梦》为例。这部作品花了三年时间来制作,演员们一进入剧组就开始了六个月的学习和训练。剧组还邀请了包括王昆仑、周常茹和沈从文在内的20多人给演员们讲课。

在互联网时代,更丰富的主题和表达方式拓展了创新的空间。

进入网络时代,更加丰富的娱乐形式挤压了民族戏剧的生存空间,为民族戏剧的发展带来了新一波机遇——在与时代审美和国际品质对接的过程中,国内戏剧不断提升自身。观众的直觉是,中国歌剧更丰富、更好看。

主旋律作品有效地与主流观众联系在一起,越来越多的案例在屏幕上播放最强的声音。去年,向改革开放致敬的“大河”成了一年一度的“爆炸”。在长达26天的播出中,这部电视剧继续保持收视率最高,在年轻人聚集的电影评论网站上获得了罕见的8.8分的国内电视剧高分。北京师范大学文艺评论基地副秘书长王力分析说,能见度成功地认可了宏大的主题,找到了时代美学与主流叙事的契合点。

国内电视剧的类型不断丰富和提炼,许多经典出现在许多题材领域。悬疑间谍剧《潜伏》、《黎明前》和《风筝》一度掀起追逐戏剧的热潮。《人间正道是变迁》、《北平不战》、《以人为本》等政治戏剧是理性思维与艺术表达的和谐统一。《亮剑》、《士兵突击》和《我的上校和我的团》用军事主题来承载人性的深度;《大明宫词》和《火中涅槃》为银幕镌刻了美学经典意蕴。

近年来,植根于互联网、更贴近青少年审美的网络电视剧如雨后春笋般涌现和发展起来。2014年被称为自制网络电视剧的第一年。今年,200多部网络电视剧上线,点击率超过100万。近年来,《白夜追逐谋杀》、《无照犯罪》、《河神》、《我们中的佼佼者》、《怒清湘西》和《长安十二小时》以新颖的主题和国际化的表达方式对传统影视剧进行了补充,拓展了民族戏剧的“边界”。老导演谢飞分析了近年来网络电视剧受到小市场攻击的原因:“不按照电视台经济的旧规则,它应该是长而短的。有星星,没有星星是可以的;强调娱乐类型的质量,遵循视听艺术的特点。虽然生产成本不高,但成品质量肯定不低。”

开启品牌2.0时代走向全球传播中国制造业发展经验

从最初的“话剧”到今天的“长话短说”,中国电视剧已经蓬勃发展了半个多世纪,离不开产业观念的不断升级。20世纪90年代,省级电视台相继成为明星。省级电视台的竞争格局逐渐形成,早期的“产播合一”格局逐渐被打破。到2003年,随着民营制作公司生产力的逐步释放,“产播分离”向国内电视剧市场注入了大量的人力、物力和财力,以企业经营的灵活性和效率进一步激发了市场活力。

在市场化和工业化进程中,国内电视剧市场仍在不断升级。有人说中国歌剧已经进入品牌2.0时代。最重要的一点是,不同于过去流行戏剧的续集匆忙拍摄方式,目前的品牌运作更注重专业化分工,传承成功戏剧积累的人才和经验,形成可持续的“再探索”主题。今年夏天爆炸性的戏剧《小欢乐》是上海李梦电影“小”系列的第二部。三年前,“小分离”围绕出国留学的话题展开。第三个“小意愿”也以父母教育为主题,预计将于今年推出。李梦影业的创始人萧肃曾经用“打猎”和“耕作”来比较两种不同的创作心态。他认为,生产者不妨跳出追逐爆炸性知识产权和明星流量的“狩猎”模式,通过核心人才的培养和沉淀、后续内容的开发和系统产业能力的补充来滋养创造的“沃土”。

随着电视剧质量和影响力的提高,中国电视剧走出去的步伐也更加稳健。除了精美的古代服饰,反映中国人民生活的现实题材越来越受到海外市场的青睐。去年,菲律宾推出了《鸡毛飞上天》和《北京爱情故事》。《小别了》在蒙古教育电视台播出,收视率超过同期韩国热门电视剧,位居榜首。随着《平凡的世界》、《生活启示录》和《父母之爱》等现实主义戏剧的流行,中国影视在蒙古的市场份额从2014年的不到7%上升到今年年初的20%。展望未来,“媳妇的好日子”在非洲也很受欢迎,吸引了坦桑尼亚观众的集体赞扬。正是这些现实主义戏剧所表达的真挚情感以及中国当代生活的美丽和温暖打动了全世界的观众。(张振西)

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